摄像师应注意，即使导演没有要求，也要拍摄一些转场镜头，因为转场镜头是维持两个镜头之间连续性的简短镜头，非常有用，但它必须与实际事件有联系，被摄体入画出画，近向堵镜头，背向远离镜头等等...

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变焦距的运用使长镜头拍摄成为可能，从某种意义上讲它是长镜头理论的技术支柱，纵观世界各国纪实性节目中长镜头实例，绝大多数是用变焦距手段完成的，这里恐怕主要应归功于变焦距镜头造型表现上的种种优势，近年来我国的一些电视纪录片，也在这方面取得了长足的进步，思想的能力，变焦距镜头拍摄应注意的问题运用变焦距镜头拍摄。

画面通过视觉形象明白地告诉观众这个人走进的是邮局，而不是别的地方，由于有了后面这个画面才使得前面画面的意义更为明确，在故事片和电视剧中，常用这种看似无意实则有心的表现方法，为后面的剧情发展留下伏笔，利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系例如，从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮的青年，从一片花朵摇到一群天真的孩子。

摄像机作为一个独立的视点而存在于拍摄现场，处理不好时常使镜头运动生硬、牵强，跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义跟镜头中被摄人物的运动直接左右着摄像机的运动，摄像机跟随被摄人物的拍摄方式体现了一种摄像机的运动是由于人物的运动而引起的被动记录的表现方式。

用光重要的部分发生在打开一盏灯之前，一幅摄影作品的规划可能需要很多天的时间，或者会发生在按下快门前的几分之一秒，何时规划或者规划多久并不重要，只要你做了规划即可，用大脑做得多，用手做的就会少，思想总比行动要迅速，理解这些用光的原理，使我们能够在布设灯光之前知道灯需要放在什么地方，这很重要。